来自湘西的山水画家陈庄，其实早已走出湘西游学四方，而尤其与南北二京缘分深厚。三十年前即在南京访学，拜于朱道平先生之门，在南京生活学习过一段时间。二十年前又去北京，进入央美贾又福先生硕士研究生班，与我同门。

如今，陈庄已正式定居南京年余，拥有闲适的画室可以放手纵情。江苏，特别是南京，可谓中国画的重要之地，不夸张地说可在中国美术史上占半壁江山，我想这也是陈庄选择安心于南京从事绘画创作的重要原因之一。

以上的游历，使陈庄的山水画，有一种一眼立辨的特质，这是朴茂、爽利，兼具现代构成意识和色彩关系的画面。他的山水画特有湘人的坚韧气质和对文化的独特理解。湖南虽地处内陆，近代以来却一直是新文化的策源和新思想的前沿，湘人大多具有对古今文化发展形势敏锐的洞察和一往无前的行动力，陈庄无疑也是具备的。所以陈庄的山水画特质很难以地域的角度来指认，从师承关系说，其作品兼具朱道平先生的茂密细致、贾又福门中的雄肆开阖，从他自己的个性情感来说，画面更加透出绵密强韧的内力和灵活多变的组织手段。

贾又福工作室非常注重传统笔墨的继承，临摹课占有极大的课时，但又强调在写生或创作中不露痕迹，不要搬弄古人现成的符号和程式。陈庄的作品正是如此，一笔一墨都有深层的来历却又自然地转化为现实和内心的需要；其用笔在强烈的书写意味中传递着正宗的中国画血脉，其用墨在理性的把控中涌动着恣肆的情绪；而其用色，尤其突破了惯常的古典套路，造就了与其画面构成相匹配的新的色彩系统，比如淡青和淡黄，是传统文人山水的设色禁区，而经过陈庄精心控制其比例和纯度之后，画面上却形成了别致的当代意味。鲜艳的色彩，有大片灰墨压阵绝不轻佻，互不相碍而相辅相成。陈庄作品的平面构架，尤为出人意表，又在情理之中，他不囿于写生中景物的正常位置和比例关系，这是一种把景象先拉近研究、再推远、打散、重组，再拉回到纸面上的观察思维方式，把景象变为了意象、心象，这极大地解放了平面构成的局限性。

陈庄喜欢髡残，二人也确实较多相似处，髡残也是湘西人而客居金陵，不喜社交，专事修禅与绘画。陈庄的作品中也体现出这种纯粹的、不染人世尘俗的意味。相信在世界文学之都金陵，在深厚的文化底蕴之上和安静的创作氛围之下，陈庄的作品会有更大的变法空间。

赵秦（南京大学书画学会副会长）