薛永年先生序言（节录）

大利着重恢复宋元以来丢掉的六朝人才有的山水意蕴，视野更开阔，历史更悠久，画“视通万里思接千载”的人与山水的关系，与天地精神相往来。中国的山水画不仅和诗歌、书法有联系，更与中国的哲学思想相关联，“成当与易象同体”。他使山水画的起点提高了，立足也就不同凡响。

他的视野非常开阔，挣脱了形似和可视的局限，他的精神非常自由，但又符合大道——也就是规律。讲创新是对的，也是必须的，但不能把创新建立在割裂传统的基础上，必须要有传统基因，而且，要认真研究已经被遮蔽而失落的传统，从中悟解基因。这方面大利是个榜样。

他师黄宾虹之心，而不师黄宾虹之迹。他追求黄宾虹主张的“内美”，越静心看他的画，就越有收获，如果心浮气躁，是看不懂的。

大利古而通今的笔墨，是转化了的笔墨。不受老程式束缚，但古代的笔墨精神，古人笔墨之意趣全在。而且，他的用笔用墨，相互补充，相互渗透，笔中有墨，墨中有笔，笔墨与一些重色的结合也很好，越细琢磨越耐看。他的艺术出类拔萃，未来将对中国画界产生更深远的影响。