前言

从2015年到2020年，步入耄耋之年的朱成林，进入到他绘画上长达六年之久的休眠期。2021年夏天，他又按下创作的重启键。一批被他命名为“窗外系列”的油画，泉涌般地呈现在画布上。它们以醒目的辨识度，分蘖出一个小时间段上崭新的题材类型。

“窗外系列”以有别于已有成林视觉的造型语言，完全摈弃曲线和具象写实的元素，仅用横线、竖线和边界清晰的矩形色块，构成画面上全部的形式美感和隐性的哲学旨趣。画家虽然受到蒙德里安格子画的启示，但在文化根性的美学气质上，他在骨子里深度唤醒出来的艺术美学和艺术哲学，却来自齐鲁大地和青藏高原心灵积淀的奇妙融合。这些如同魔方般不断变换组合的画面构成，都是围绕着若干方形的结构来展开其视觉魅力。其背后的隐喻，则来自中国古代哲学中天圆地方的哲学思想，同时它也高度契合古代的五行思想——方形结构被认为与“土”相呼应，象征着大地的稳定、坚固和庄重，在视觉上体现出超然的对称美和秩序感。概括来说，“窗外系列”既是朱成林关乎大地美学的一篇篇色彩的颂诗，也是他生命记忆的一首首小夜曲。

古人云：“窗，聪也；于内窥外，为聪明也。”“窗外系列”最大的玄机，就在于它包含着窗内和窗外双重的空间维度。熟悉朱成林的观众，知道他在半个多世纪以前，就画过不少窗户和窗外的风景，现在他把那些曾经的窗外物象全都隐去了，只提纯出窗户、窗框作为抽象符号，在横竖线条分割的区域，再涂上寓意不同的色彩。其形式美感简约至极，完成了从艺术美学到艺术哲学的通融性升维。这些不断变换的视觉构成，暗含着“大道至简”“大象无形”的哲学智慧。只有在这个层面上，我们才可以揣摩到这批作品绝非油彩的小品画，而是具有审美维度和哲学景深的大境界作品。画家省去了窗外的晨曦、晚霞、风云、雨雪、花鸟虫鱼和遥远的星空，他暗示和引导着观众去想象广大精微的自然世界，去幻构各自所能体悟到的宇宙时空。把有限和有形，极具个性地延展、提升到无限和无形，这是朱成林这批作品底气十足的精神制高点。

这个小时间段上的收获，还远远不是我们观止的地方。壮心不已的朱成林，后面还紧跟着一幅幅让人惊叹不已的新系列、新类型。

马钧

二○二五年于西宁