20世纪的中国，大师云集，群星闪耀。弘一法师（俗名李叔同）与丰子恺算得上那个时期最有名的一对师徒。他们不仅是师徒，也是人生密友、艺术知音。他们都有留学或游学日本的背景，都在美术、音乐、译介等领域有诸多建树。在丰子恺的世界里，恩师李叔同如同一轮明月，即使出家成了弘一法师，仍终生追随。

作为中国新文化运动的先驱者，在中国近百年文化发展史中，出家前的弘一法师是公认的通才和奇才，他不仅最早将西方油画、钢琴、话剧等引入国内，还集绘画、书法、音乐、金石、篆刻、戏剧等多种才华于一身，是近代中国文化艺术史和艺术教育史上一位不可多得的卓越人物。1918年皈依佛门后，“诸艺俱疏，独书法不废”，一方面以书法弘扬佛法，一方面苦心向佛，研究比丘律和南山律，使南宋以来湮没无传、中断700多年的南山律学得以重新恢复并发扬光大，被奉为律宗第十一代世祖。

作为弘一法师的学生，丰子恺是中国现代杰出的文艺大师，中国漫画鼻祖，在文学、绘画、音乐、装帧、翻译等领域皆成就斐然。1914年，丰子恺考入弘一法师任教的浙江省立第一师范，师从其学习国画和音乐，期间在“温而厉”的李叔同老师的指导和首肯下，不仅打定了“专门学画，要把一生奉献给艺术”的志向，还传承了弘一法师“士先器识而后文艺”，即“先做人，再做艺术家”的艺术观念。1927年，在丰子恺30岁之际，又正式拜弘一法师为师皈依佛教，成为居士。有人曾将丰子恺和弘一法师做比较，认为除了没有亲身演出戏剧，丰子恺几乎全盘继承了弘一法师的事业，不仅如此，丰子恺在音乐图画文字书法的趣味以及品格风采，都颇近于弘一法师，这在他的漫画中表现得更为直观：朴拙的风格，无限的仁慈。他总能抓取到身边再平常不过的瞬间，以简约、洗练的手法，纯真的画风，向世人传递尘世的暖意和对万物的爱与悲悯。

不管是弘一法师还是丰子恺，两位大师都为世人留下了咀嚼不尽的精神财富。本次展览，我们共展示了两位大师的书法、绘画、信札和刻印作品共计百余件（套），希望大家在享受美的同时，也能感悟其“弦外有音”的艺术追求和“教惟以爱”的艺术精神。

是为序！

湖南省艺术收藏家协会主席

向日葵美术馆创始人

刘兴跃