苏新平（中国美协版画艺委会主任、中央美院副院长）

中国是世界版画艺术的起源国，拥有两千多年的民族版画传统积淀，在推动文明进步和加强国际文化交流传播方面发挥了巨大作用。在新时期中国特色社会主义发展形势下，如何充分挖掘民族文化资源，以便在全社会范围内形成讲传统、重修养、谈创新的文艺新风尚，关系到中国文化自信的确立和强化问题。为此，我们以“版画中国”系列巡展为契机，将社会主义新时期民族版画事业进行推广传播，充分展现中国版画工作者的蓬勃朝气和坚定的探索精神。

就版画的艺术特征而言，它既能满足美术作品关于审美和美育的基本条件，又能吸纳和包容视觉文化、图像传播、思想理念等方面的跨界实践，是一种集实用性、拓展性和实验性于一身的古老艺术形态。它历史悠久，却又气象常新。鲁迅曾在1934年《无名木刻集》序言中说道：“新的木刻是刚健，分明，是新的青年的艺术，是好的大众的艺术。” 古元、胡一川、李桦、王琦等现代版画的开创者们，虽然早已被我们奉为新兴木刻运动的老前辈，但不可忽视的是这样的历史功绩都是在他们二、三十岁芳华正茂的时候所创造的。现代版画发展几十年来，即使到新中国成立到改革开放之前的这段历史时期，许多健在的新兴木刻家已经成为版画界泰斗级人物，同时保持着旺盛的创作力。但随着上世纪八十年代中后期“85新潮”的影响逐步扩大，一些在高等艺术院校中从事专业版画教学的年轻教师或临近毕业的学生，已经对版画进行了严肃深入的反思，甚至站在哲学、社会学、文化人类学的角度重新审视版画概念，创作出一系列颇具实验精神的经典作品。在当代艺术的视野范围内，这些作品已经超越了版画概念的束缚，成为展现中国当代艺术精神、向世界宣传中国当代文化品格的重要名片。

此次“版画中国”来到合肥-久留米友好美术馆巡展，不仅是版画的群众属性得以彰显的重要形式，也是新时代版画艺术与徽派版画传统的一次时空对话。