策展人语

年度的开端像一部拼凑出来的小说，疫情卷土重来，不宣而战的战争，概率算法中的灾难。叙事中遭遇了陀思妥耶夫斯基、马尔克斯、贝克特和博尔赫斯写作中最为诡异的洞察。相互踩踏的词语描画着现实的轮廓，图像剪贴出一个个分裂的精神画像，版图中的个人在恐慌、不安、焦虑和深深的怀疑中重新学习造句，预防着种种不期而遇的挑衅和诘难。生活本该如此？生活不该如此？

图像谋杀着图像，而一个词猥亵了另一个词。

重负，不堪的重负，滞重的问题成为迟疑的形象，所有的塑造游走于可说与不可说的边界，而最后想要触及的，是人性，语境中变幻无常的人性，是词语，是词语对词语的效忠与追随。

图像对于词语与逻辑充满依赖，现实始于图像而终于词语。图像对于词语充满善意，而词语总是针锋相对。图像经营了一个经验的场域而词语把持了出入口。

暗示、隐喻、反讽或是针砭在图像中开放，方法即是策略，图像与词语之间是一场时空设定的狙击战。“当代”对于艺术而言是一个假设，在于提供禁忌以及禁忌背后的解咒与祛魅。

“截图”是对时间的拦截和对词语的腰斩，遮蔽可见揭示不可见的部分，局部性地缓解了来自与时间的紧张感，恰似摄影师按下快门的那一个决定性瞬间。“截图”是对不可言的挽留，是对“不可浏览”设定的记忆重建。

所有的形象都来自于一个决定性瞬间，来自与一个迂回的时代中迟滞不前的词。一个无限接近结果而从未抵达的词。

“截图”既是生，是幻灭，也是之间。

孙晓枫